英国为什么反对容克的任命，大卫容克谁了解这个天才导演

来源：整理时间：2023-02-05 03:13:42 编辑：金融知识手机版

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1，大卫容克谁了解这个天才导演
2，容克贵族在议会中是不是占绝对优势
3，如何理解William Wordsworth的这句话

1，大卫容克谁了解这个天才导演

电影作为一种新艺术才刚刚焕发出它的魅力，“地下电影”、“实验电影”这些概念远未出现，没有什么一统天下的大公司大制作，许多电影都出自地下工厂，许多创新都是实验性质。而很少人知道，大卫·容克是在其中走得最远的。当时卓别林正以他反映现实的高超才能赢得巨大声誉，而D·J对于身边发生的历史变革并无特殊兴趣，他更关注一些“人的本质”及其衍生出的行为。篇首所叙述的场景，正是D·J的最后一部影片《我们》的开头。在蒙太奇和倒叙还未普及之前，这样的电影开头不仅在内容上惊世骇俗，在手法上也是独树一帜。在总长不超过一个小时的老式电影中，D·J抽出核心片断制作成开头的做法，几乎是现代电影预告片的鼻祖。《我们》的剧本由奈特鲁尼克根据D·J的要求执笔创作，讲述了一个对当时来说过于超前的故事：两个彼此陌生的人，在一个空无一物的房间中醒来，对自己为什么会出现在此一无所知，也无心探究。他们唯一想做的，是与对方达成交流。但是隔断整个房间的巨大玻璃墙阻碍了他们的接触，甚至阻隔了他们的声音。尽管影片本身是默片，但演员用了几个简单的动作和表情就交代出了彼此无法听见的困境。在镜头所及的范围内电影找不到

哎　英年早逝的导演

大卫容克谁了解这个天才导演

2，容克贵族在议会中是不是占绝对优势

容克贵族在会议里面是不占绝对优势的

贵族在议会中是不是占绝对优势？应该是占据的优势

这是国际贸易古典理论的的概念。生产大米，b国有绝对优势。劳动生产率高。生产大米，相对优势是b国。a国生产棉花与b国的效率是1:1，而大米是5:8。也就是和b国比，大米的劣势更大。b国的大米有相对优势。根据相对优势理论，各国都会生产自己相对优势的产品。对b国是大米，对a国来说，是棉花。所以最后的理论结果是，a国全部生产棉花，而b国全部生产大米。然后两国交换，这样得到的最多。但是实际和理论不一样，因为a和b的人口规模相差大，又没有别的贸易对象，只生产单一产品，不能完全贸易，就麻烦了。计算：如果不发生贸易：简单假设生产大米棉花的安排，各一半人，刚好够吃够穿。 a国生产120的棉花和600的大米。 b国生产50的棉花和400大米。 ab的总产出是170的棉花和1000大米。如果交易，先假设a国生产240的棉花，b国生产800大米。理想状态下，b国用5的大米，可以换1个a国的棉花。这样，换50的棉花，消耗250的大米，b还剩550的大米。明显优于如果b又生产大米又生产棉花。而a这时候，得到了250大米和190的棉花，a国还需要350的大米，才能够吃，但是在这个模型，b国没有足够的大米可以换，最多可以换给a国150的大米。所以a过应该安排35人生产大米（由于不能充分贸易的限制），85人生产棉花。最终，a生产350大米和170棉花。如果按照b国的要求换， a国可以得到120棉花和600大米，和自按照正常生产一样， b国可以得到50棉花和550大米，比自己正常生产多得到150大米。这时候可以发现，在这个假设里，贸易带来的好处，多出的150大米，都被b占了。因为是以b主张的1:5的比例换的，a一定不会同意的，a会主张1:8的比例换。所以大米换棉花，最终会被定在1:5和1:8之间，类似于汇率吧。就是a和b一起享有贸易带来的增值。画图不知道怎么传，你自己划吧。

容克贵族在议会中是不是占绝对优势

3，如何理解William Wordsworth的这句话

简介：华兹华斯（William Wordsworth，1770-1850年），英国浪漫主义诗人。其诗歌理论动摇了英国古典主义诗学的统治，有力地推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展。创作：1、创作生涯：1798年9月至1799年春，华兹华斯同多萝西去德国小住，创作了《采干果》、《露斯》和短诗《露西》组诗，同时开始写作长诗《序曲》。1802年10月，华兹华斯和相识多年的玛丽·郝金生结婚。这段时间，华兹华斯写了许多以自然与人生关系为主题的诗歌，中心思想是大自然是人生欢乐和智慧的源。1803年华兹华斯游苏格兰，写了《孤独的收割人》。1807年他出版了两卷本诗集，这部诗集的出版，总结了从1797至1807年他创作生命最旺盛的10年。华兹华斯与柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge）、骚塞（Robert Southey）同被称为“湖畔派”诗人（Lake Poets）。他们也是英国文学中最早出现的浪漫主义作家。他们喜爱大自然，描写宗法制农村生活，厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，他们远离城市，隐居在昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，由此得名“湖畔派”。“湖畔派”三诗人中成就最高者为华兹华斯。他于1798年和柯勒律治合作发表了《抒情歌谣集》，华兹华斯和柯尔律治从拥护法国革命变成反对，于是前者寄情山水，在大自然里寻找慰藉，后者神游异域和古代，以梦境为归宿。两人的诗歌合集题名为《抒情歌谣集》，于1798年出版，《抒情歌谣集》宣告了浪漫主义新诗的诞生。两年后再版时，华兹华斯加了一个长序。在这篇序中，华兹华斯详细阐述了他的浪漫主义文学主张，主张以平民的语言抒写平民的事物、思想与感情，被誉为浪漫主义诗歌的宣言。在《决心与自立》（Resolution and Independence，1802年）一诗中，华兹华斯描写了一位年老体衰却要不停奔波劳作的捞水蛭人。此后，华兹华斯的诗歌在深度与广度方面得到进一步的发展，在描写自然风光、平民事物之中寓有深意，寄托着自我反思和人生探索的哲理思维。完成于1805年发表于1850年的长诗《序曲》则是他最具有代表性的作品。华兹华斯创作最旺盛的时期是1797至1807年的10年。其后佳作不多，到1843年被任命为“桂冠诗人”时已经没有什么作品了。然而纵观他的一生，其诗歌成就是突出的，不愧为继莎士比亚、弥尔顿之后的一代大家。 2、创作主张：华兹华斯是“湖畔诗人”的领袖，在思想上有过大起大落——初期对法国大革命的热烈向往变成了后来遁迹于山水的自然崇拜，在诗艺上则实现了划时代的革新，以至有人称他为第一个现代诗人。他是诗歌方面的大理论家，虽然主要论著只是《抒情歌谣集》第二版（1800年）的序言，但那篇小文却含有能够摧毁十八世纪古典主义的炸药。他说，诗必须含有强烈的情感，这就排除了一切应景、游戏之作；诗必须用平常而生动的真实语言写成，这就排除了“诗歌词藻”与陈言套语；诗的作用在于使读者获得敏锐的判别好坏高下的能力，这样就能把他们从“狂热的小说、病态而愚蠢的德国式悲剧和无聊的夸张的韵文故事的洪流”里解脱出来。华兹华斯认为“所有的好诗都是强烈情感的自然流露”（poetry is the spontaneous overflow of powerful feelings），主张诗人“选用人们真正用的语言”来写“普通生活里的事件和情境”，而反对以18世纪格雷为代表的“诗歌词藻”。他进而论述诗和诗人的崇高地位，认为诗非等闲之物，“诗是一切知识的开始和终结，它同人心一样不朽”，而诗人则是“人性的最坚强的保护者，支持者和维护者。他所到之处都播下人的情谊和爱”。 3、风格特点：华兹华斯的小诗清新，长诗清新而又深刻，一反新古典主义平板、典雅的风格，开创了新鲜活泼的浪漫主义诗风。他的十四行诗雄奇，他的《序曲》（1805年）首创用韵文来写自传式的“一个诗人的心灵的成长”，无论在内容和艺术上都开了一代新风。华兹华斯关于自然的诗歌，优美动人，他的这类诗歌的一个突出特点就是——寓情于景，情景交融。这种风格，是作者通过对诗歌的题材、诗歌所用的语言，以及对诗歌所用的格律、诗体和作诗歌词汇的选择体现出来的。

翻译一句话就是威廉的话值得一听，值得一学。再看看别人怎么说的。

如何理解William Wordsworth的这句话